凡人歌：被工具化的女主戲份不及章若楠第32集渣女式下線

正午陽光的新劇《凡人歌》引發(fā)了觀眾廣泛的討論，這部劇通過描繪三對情侶的情感與家庭故事，勾勒出不同職業(yè)、不同年紀(jì)、不同人生境遇的人們在現(xiàn)實生活中的掙扎與困境。在這樣復(fù)雜多元的敘事框架中，謝美藍(lán)這一角色的處理卻顯得格外尷尬，以至于觀眾普遍認(rèn)為她被工具化，其戲份和發(fā)展不及章若楠所飾演角色的渣女式下線，讓人既心痛又憤怒。

在劇中，作為公務(wù)員的沈磊與投行職員謝美藍(lán)這對夫妻的成敗，體現(xiàn)了現(xiàn)實社會中對于財富與情感的雙重考驗。沈磊本身具有較強的責(zé)任感，在妻子母親病重時，將所有積蓄傾注于治療，隨著女方母親的去世，夫妻間潛藏已久的矛盾逐漸浮出水面。謝美藍(lán)在經(jīng)歷失去至親的痛苦后，愈加感受到金錢的無情，而沈磊的態(tài)度則令她感到失望，最終促成她提出離婚的決策。

最初，作為觀眾，我對謝美藍(lán)的立場有所理解。她在母親去世后，因為無法承擔(dān)生活的重壓，選擇了向沈磊揭露內(nèi)心的不滿。但劇本的走向卻迅速偏離了這一同情的軌道。當(dāng)謝美藍(lán)被塑造成精神出軌的角色時，讓許多觀眾不禁感到憤怒。編劇的安排仿佛是在故意激化男女對立，通過提升爭斗的戲劇性來增加觀眾的關(guān)注度。

寧愿讓謝美藍(lán)成為一個充滿矛盾和復(fù)雜情感的角色，編劇卻選擇了將她簡化為一個自私、吝嗇、讓人厭惡的“渣女”。雖然謝美藍(lán)角色的出軌行為在情節(jié)中充當(dāng)了一個反派的角色，但這樣單薄的塑造顯然不足以承載劇中更深刻的主題。尤其是她在提出離婚后，劇中幾乎沒有任何描寫，這讓人大失所望。

而與謝美藍(lán)形成鮮明對比的，是沈磊這一角色的豐富性。沈磊的離家出走后，劇組給了他相當(dāng)多的成長展現(xiàn)空間。他帶著負(fù)面的情緒去游歷，反思自身，尋找人生意義。沈磊得到了觀眾更多的同情與理解，他經(jīng)歷了成長，最終在時光的磨礪中重新認(rèn)識了自己。而謝美藍(lán)，從被批評到被全然遺忘，在劇中幾乎不復(fù)存在，實在讓人心痛。

陳昊宇在劇中飾演謝美藍(lán)，即便她的表演十分出色，但角色的被工具化卻讓她的演繹顯得有些無力。作為女主，她的戲份在劇情中逐漸減少，尤其是在第32集時，她以一身華麗的名牌出現(xiàn)，強行解散了之前為劇情注入的復(fù)雜情感。觀眾揭示了這一點：謝美藍(lán)的結(jié)局不僅缺乏反轉(zhuǎn)，反而是對她之前所有立場與情感的無情諷刺。她似乎從一個無奈的女性角色，變成了為了金錢而選擇過激行為的反面教材，令人心寒。

整體來看，謝美藍(lán)的角色構(gòu)建存在缺陷，劇本偏向于讓其成為男性角色成長與情感波動的附屬品，而非一個獨立完整的女性。這種處理讓觀眾不得不思考：被工具化的角色是否真的能夠影響整個劇本的情感走向？而另一個問題則是：編劇究竟是站在哪里看待這些普通人的故事，是否真的能夠?qū)⒛信楦兄g的矛盾構(gòu)建得更加立體？

正如劇名《凡人歌》所示，普通人的人生本就充滿了掙扎與困頓，當(dāng)劇中的角色陷入單一化的標(biāo)簽時，觀眾自然會對這一淺薄的描寫感到不滿。令人失望的謝美藍(lán)，無論在經(jīng)歷什么樣的悲歡離合，最終都成了一個工具人，反而令觀眾對劇中的女性塑造產(chǎn)生了質(zhì)疑。希望在的劇情中，編劇能夠?qū)@些角色的塑造進(jìn)行反思，使他們得以更好地傳達(dá)現(xiàn)實生活中的情感真實。

在這個充滿競爭與壓力的現(xiàn)實中，普通人的掙扎與成長都是值得關(guān)注和理解的。唯愿未來的劇作能夠更加深刻地探討人性的光與暗，給每一個角色應(yīng)有的尊重與發(fā)展機會。