演技尷尬劇情瘋癲，古早文學(xué)為何失去魅力……

近日，由劉學(xué)義與吳謹(jǐn)言領(lǐng)銜主演的古裝愛情劇《春花焰》正式上線，但它的表現(xiàn)卻并未如預(yù)期般火爆。居高不下的討論熱度背后，觀眾們對其演技與劇情風(fēng)格的批評接踵而來，似乎再一次為古早文學(xué)的衰落敲響了警鐘。這一切到底是古裝劇的發(fā)展瓶頸，還是大眾審美的變化？讓我們一探究竟。

《春花焰》講述了青州少女眉林（吳謹(jǐn)言飾）歷經(jīng)磨難，以復(fù)仇為動(dòng)力的故事。精彩的宣傳將其定位為“爽劇”，開播首日的搜索熱度卻并不理想，僅略高于同期劇集《錦繡安寧》。盡管有部分觀眾對劇情初步交代與緊湊節(jié)奏表示滿意，但更多的觀眾則對劇中盛行的狗血橋段與人物設(shè)定感到乏味，古早的情節(jié)套路讓他們失去興趣。

劇中多條復(fù)仇與愛情交織的情節(jié)讓不少觀眾感到難以理解。女主因家人慘死而選擇暗殺男主，然而在不斷的相處中，卻因一次溫情轉(zhuǎn)瞬即逝便轉(zhuǎn)變了態(tài)度。這種情感的急轉(zhuǎn)彎，使得許多觀眾直言：“這還叫愛嗎？”劇中女主假死后的挖墳橋段同樣令人震驚，似乎在嘗試挑戰(zhàn)觀眾的耐心與接受度。

從演技方面來看，雖然劉學(xué)義在塑造瘋批病嬌角色時(shí)展現(xiàn)了部分細(xì)膩的表現(xiàn)，但也被批評為“用力過猛”，顯得失去真實(shí)感。觀眾們對于他一些過于夸張且顯得油膩的動(dòng)作與表情感到不適，呼聲甚至直指其演技的同質(zhì)化。而作為女主的吳謹(jǐn)言，同樣面臨角色固化的問題，復(fù)仇的設(shè)定使得她的表演難以突破，令觀眾感到疲乏。

再來看配角，畢雯珺在劇中飾演的男二也未能脫穎而出，觀眾對其張力不足的眼神戲和僵硬的肢體動(dòng)作表示失望。如此看來，《春花焰》在演員的整體表現(xiàn)上也明顯存在短板。

特別值得一提的是，雖然古裝劇近年來依舊在市場上占有一定份額，但因復(fù)仇、虐戀等古早元素的廣泛涌現(xiàn)，毋庸置疑的是大多數(shù)觀眾對這種劇情發(fā)展已然感到審美疲勞。觀眾對古偶熱情的減退，與其疲乏的創(chuàng)作思路有著緊密聯(lián)系。古裝劇往往沿襲固定的劇情套路，如今卻鮮有真正令人眼前一亮的創(chuàng)新。

近年來，《琉璃》《東宮》《香蜜沉沉燼如霜》等古偶雖然同樣成分豐富，但因鮮明的人物設(shè)定與扣人心弦的故事，贏得了觀眾的青睞。反觀現(xiàn)今的古偶，多數(shù)情節(jié)千篇一律，缺乏深度。觀眾期待的，不再是僅僅的男女情感糾葛，而是更加豐富與多元的人物關(guān)系。

《春花焰》的低迷熱度與觀眾的負(fù)評價(jià)，都暴露出古早文學(xué)在當(dāng)今劇市中的不適應(yīng)性，如何與時(shí)代同步，成為當(dāng)下古裝劇創(chuàng)作者面臨的重要課題?；蛟S，正如某些觀眾所言，古裝劇已邁入夕陽產(chǎn)業(yè)，需重新審視其創(chuàng)作思路，才能在未來找到新的生機(jī)。畢竟，只有在劇本與演員都得到改善的情況下，古早文學(xué)才能期待再次煥發(fā)其華彩。