廣電總局整治“霸總”微短劇，呼吁回歸現(xiàn)實主義創(chuàng)作

近日，廣電總局對備受爭議的“霸總”微短劇發(fā)布了重要管理提示，明確表示微短劇的創(chuàng)作應(yīng)以現(xiàn)實主義為根本原則，關(guān)注真實的企業(yè)家故事。這一舉措不僅回應(yīng)了長期以來觀眾對微短劇市場偏向不理性的批評，也預(yù)示著對低質(zhì)內(nèi)容的整治和對健康文化產(chǎn)品的渴望。隨著“霸總”劇泛濫，觀眾的審美疲勞愈加明顯，對于這一現(xiàn)象的監(jiān)管與引導(dǎo)勢在必行。

當(dāng)下，微短劇市場已經(jīng)被大量“霸總”題材占據(jù)，其劇情常常圍繞著物質(zhì)至上和權(quán)力游戲展開。例如，“女人，你知道嗎？你在玩火”“很好，你已經(jīng)成功引起我的注意”等臺詞儼然成為了“霸總”劇的標(biāo)配。這類臺詞盡管被網(wǎng)友們廣泛引用并調(diào)侃，但也讓一些消費者對這類內(nèi)容念念不忘。許多觀眾明知這類劇集的荒誕，卻依然沉迷在其中，形成了獨特的“放空”娛樂模式。

這些“霸總”劇的影響不僅僅是讓觀眾輕松一笑，背后潛藏著更為深刻的問題?！鞍钥偂眲≈兄貜?fù)出現(xiàn)的情節(jié)設(shè)置往往建立在扭曲的價值觀之上。在劇情中，主角遭受的不公往往依靠“霸總”的金錢、權(quán)力和地位來實現(xiàn)反轉(zhuǎn)，這種“降維打擊”的手法不僅毫無新意，且在一定程度上強化了權(quán)力至上的觀念。觀眾在看到這些荒謬的劇情時，潛移默化地接受了這種價值觀，可能對現(xiàn)實中的企業(yè)家形象產(chǎn)生誤解與偏見。

在市場的需求驅(qū)動下，內(nèi)容制作方大肆迎合觀眾的好奇心，導(dǎo)致了“霸總”題材的過度開發(fā)。這種情況不僅讓微短劇創(chuàng)作者們陷入了創(chuàng)作瓶頸，更在無形中推動了帶有負面傾向的婚戀觀，這種攀附權(quán)貴、追逐富豪的觀念令人堪憂。廣電總局的整治行動，正是在此背景下顯得尤為重要。

為了重塑這一市場的健康發(fā)展方向，廣電總局強調(diào)回歸現(xiàn)實主義原則，提倡創(chuàng)作應(yīng)聚焦于企業(yè)家群體的真實生活與奮斗故事。這不僅是對藝術(shù)創(chuàng)作真實性的重視，更是對企業(yè)家形象保護的有效舉措。值得注意的是，過去在長劇集領(lǐng)域內(nèi)，已經(jīng)涌現(xiàn)出不少傳遞積極企業(yè)家形象的優(yōu)秀作品，例如《大江大河》《雞毛飛上天》《情滿九道彎》等。這些作品不僅深刻刻畫了企業(yè)家作為創(chuàng)業(yè)者和奮斗者的形象，同時也融入了豐富的家國情懷與人文關(guān)懷，為我們展現(xiàn)了一個更加真實而立體的企業(yè)家世界。

相較于這些有深度、有內(nèi)涵的作品，當(dāng)前的“霸總”微短劇顯得格外蒼白無力，充斥著大量的低級內(nèi)容。廣電總局的新舉措可以看作是對微短劇產(chǎn)業(yè)的全面整治信號，提醒創(chuàng)作者們應(yīng)進一步提高作品質(zhì)量，響應(yīng)社會的期待和需求。在這樣的背景下，創(chuàng)作者們需要反思以往的創(chuàng)作思路，努力跳出流量和迎合市場的怪圈，回歸到真正的藝術(shù)創(chuàng)作中。

可以預(yù)見，隨著管理政策的逐步落實，未來的微短劇市場將會迎來更加積極的變化，創(chuàng)作者與觀眾之間的關(guān)系也將重新構(gòu)建。唯有通過真實可靠的作品呈現(xiàn)，才能讓觀眾重新對微短劇市場建立信任與期待。這場整治行動不僅關(guān)乎文化產(chǎn)業(yè)的面貌與發(fā)展方向，更是一次回歸創(chuàng)作初心與社會責(zé)任的呼喚。

在這樣的背景下，創(chuàng)作者們應(yīng)當(dāng)意識到自己的使命，努力將更多積極向上的價值觀融入作品之中。如何為觀眾提供更有深度、更具啟發(fā)性的內(nèi)容，成為了當(dāng)下創(chuàng)作者們不容忽視的責(zé)任。希望在不久的未來，微短劇市場能夠綻放出全新的光芒，為觀眾帶來真正的精神享受和文化滋養(yǎng)。