話劇《玻璃動(dòng)物園》：于佩爾演繹家庭脆弱與夢(mèng)想破滅

在這個(gè)充滿張力和深度的舞臺(tái)之上，家庭與夢(mèng)想的脆弱交織成一幅悲壯的畫卷。話劇《玻璃動(dòng)物園》的上演，是一個(gè)值得銘記的文化盛事，尤其在知名法國(guó)女演員伊莎貝爾·于佩爾的傾情演繹之下。這部作品不僅展現(xiàn)了復(fù)雜的家庭關(guān)系，更觸動(dòng)了觀眾心底深處對(duì)夢(mèng)想的渴望與對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈。作為2024大劇院國(guó)際戲劇季的閉幕大戲，《玻璃動(dòng)物園》在短短幾場(chǎng)演出中便迅速售罄，反映出人們對(duì)這一經(jīng)典作品的濃厚興趣。

《玻璃動(dòng)物園》是美國(guó)劇作家田納西·威廉斯的首部成名作，以其獨(dú)特的象征主義風(fēng)格和細(xì)膩的心理刻畫，被認(rèn)為是“回憶劇”的開創(chuàng)之作。故事的敘述方式極具創(chuàng)新性，湯姆的自述變成了一扇通往過去的窗，讓觀眾逐漸揭開那個(gè)即將崩潰的家庭的層層面紗。兒子湯姆對(duì)家庭的回憶充滿了無力感和壓迫感，父親的缺席成為整個(gè)家庭氣氛的罪魁禍?zhǔn)?。母親阿曼達(dá)深陷于對(duì)那個(gè)輝煌過去的美好幻想中，對(duì)女兒勞拉甚至于兒子湯姆寄予了無形的壓力與期望，仿佛光陰并不曾將那些美好遺忘。

在陣陣緊張的氣氛之中，著名導(dǎo)演伊沃·凡·霍夫巧妙地利用了舞臺(tái)布景的設(shè)計(jì)，寬大的毛皮覆蓋著整個(gè)舞臺(tái)，宛如一個(gè)巨大的幽暗囚籠，墻面上模糊的面孔使得整個(gè)空間充滿了壓迫感，仿佛在預(yù)示著阿曼達(dá)對(duì)家庭的抽壓式控制。作為阿曼達(dá)的扮演者，71歲的于佩爾的表演令人驚嘆。她以敏銳的洞察力與非凡的演技，將這個(gè)復(fù)雜的角色演繹得淋漓盡致。她的臺(tái)上表現(xiàn)將阿曼達(dá)刻畫成一個(gè)神經(jīng)質(zhì)的母親，既有深情的一面，又朝令夕改，經(jīng)過憐愛與憤怒的劇烈碰撞，使整個(gè)家庭矛盾激化到了極點(diǎn)。

而受盡母親期望的勞拉，則在這場(chǎng)“愛的束縛”中顯得格外無助。安靜、敏感的她在舞臺(tái)上幾乎是個(gè)透明的存在，唯一的慰藉便是對(duì)那些玻璃小動(dòng)物的珍視。在一段停電后，勞拉與吉姆借著微弱燭光的相擁，欣賞那些如夢(mèng)幻般的玻璃動(dòng)物，那一刻成為了她內(nèi)心中僅存的某種光亮。吉姆已有婚約的消息讓這種短暫的快樂戛然而止，夢(mèng)想的破滅是每個(gè)角色在這部劇中的宿命，湯姆的離去、阿曼達(dá)的絕望、勞拉的再度閉合，最終都成了對(duì)這個(gè)脆弱家庭的徹底摧毀。

雖然話劇《玻璃動(dòng)物園》展現(xiàn)出深邃的情感與思考，但也有觀眾反映，在節(jié)奏的把握和情感的表現(xiàn)上有所欠缺，劇中的高峰與轉(zhuǎn)折似乎沒有造成預(yù)期中的震撼效果，讓人不禁懷疑這部杰作是否真的如初衷般達(dá)到完美的巔峰。即使如此，作為當(dāng)代戲劇的經(jīng)典之作，這部劇還是值得推薦的，特別是對(duì)于那些追求高水平表演藝術(shù)的觀眾。于佩爾的表演猶如一劑強(qiáng)心針，使得整場(chǎng)演出散發(fā)出迷人的光彩，銀幕上的非凡魅力確實(shí)能夠讓人沉醉。

《玻璃動(dòng)物園》不僅是一部關(guān)于家庭沖突的劇作，也是對(duì)人類內(nèi)心深處脆弱與希望的深刻反思。無論從劇情的構(gòu)建，角色的塑造，還是舞臺(tái)呈現(xiàn)的美學(xué)設(shè)計(jì)，劇組都將田納西·威廉斯的經(jīng)典作品重新煥發(fā)出新的生命力。無論您對(duì)劇本的深度有怎樣的見解，最值得珍視的還是這份人與人之間的連結(jié)，以及20世紀(jì)家庭與夢(mèng)想交織中那份生存的掙扎與探求。