2024國產大片困境：票房疲軟與幻想題材缺失分析

隨著中國電影市場的快速發(fā)展，國產大片曾經在票房和口碑上引發(fā)了廣泛關注，但進入2024年，這一領域卻顯現出明顯的疲態(tài)。從整體票房成績到觀眾的評價層面，國產大片面臨著前所未有的困境。特別是在幻想題材缺失的背景下，許多原本蘊藏著巨大潛力的影片未能產生革新性的影響力。究其原因，令人關注的便是國產大片的稀缺和主題的單一，究竟是什么導致這一現象的發(fā)生？

近年來，國產電影的表現可謂一波三折。據統(tǒng)計，截至11月的數據顯示，值得關注的大片作品屈指可數，僅有《流浪地球2》和《封神第一部》在市場上有所突出。整體而言，國產電影在票房上的疲軟表現，尤其在進入暑期檔后，更顯乏力。諸多業(yè)內觀察者指出，這一問題的根源在于國產大片的缺位，或說是質量不佳的大片生產，使得市場響應減弱。

國產大片的核心特質有幾個方面。這類電影通常需要站在主流價值觀的高度，傳達出大眾所需的共鳴和認可感；影片在特效、美術以及視聽效果上的宏大表現至關重要；，故事本身的趣味性和敘事模式的娛樂性也是不可或缺的要素?；仡櫧陙淼碾娪笆袌?，國產大片一度承擔起吸引觀眾走進影院的“破壁”作用，然而到了2024年這一角色顯然力不從心。

值得一提的是，今年的國產電影顯現出求新求變的趨勢，許多影片更具特定身份和群體意識。以《熱辣滾燙》《出走的決心》《喬妍的心事》《好東西》等為代表的女性向影片，和《野孩子》《逆行人生》等注重草根視角的影片雖然各有特色，卻在受眾面上受到限制，難以產生廣泛影響。而一些年輕人的治愈片如《云邊有個小賣部》《走走停?！穭t同樣未能突破孤立的小圈層，顯示出觀影群體的細分化和輿論互動的壁壘。這種群體性輿論的極化現象，進一步導致了對影片價值的質疑，使得電影創(chuàng)作的內生困境愈加明顯。

盡管市場上并不少見各具特色的影片，但缺乏能夠口碑和票房雙豐收的“破圈”大片則是一個顯著短板。在《流浪地球2》和《封神第一部》以外，2024年的電影市場鮮見與觀眾情感及視聽體驗相結合的成功案例，這與數年前高票房的“大片熱”形成了鮮明的對比。隨著年代的推移，市場似乎逐漸對明星陣容和懸疑元素的依賴，轉向情節(jié)深度與現實考量的影片，導致特效電影的整體匱乏。

在這種趨勢背景下，幻想題材的缺失尤為突出。以好萊塢為例，奠定其全球影響力的，往往是一些具有技術與想象力突破的經典影片，如《星球大戰(zhàn)》《侏羅紀公園》。而對于中國市場而言，幻想題材同樣有著廣泛的受眾，但目前國產電影在幻想創(chuàng)作上的沉滯卻顯得不合時宜。雖然《流浪地球》系列一舉成名，但是在古典神話背景下的探索，如《畫皮》和《封神第一部》也并不算理想。

可以說，中國的幻想文化早在新穎媒介文化的興起中占據了重要地位，但電影市場卻對這一趨勢反應遲緩。雖然其間一些作品如《無極》《長城》試圖開拓新領域，卻因情節(jié)設置的空洞和缺乏本土文化元素而未能獲得成功。相較之下，以《陰陽師》《侍神令》為代表的某些嘗試，則因取材自海外文化而失去了本土特色和廣泛關注，形成了一種尷尬的局面。

盡管在2024年關注幻想題材的影片如《749局》和《異人之下》試圖打破固有桎梏，卻在敘事和表現上未能產生真正的突破。這兩部作品雖具現當代特征和本土文化的想象力，但卻因敘事邏輯不清及創(chuàng)新不足而遭致評論挫折。國產影片在新媒介文化方面的探索和應用尚顯不足，較難形成對觀眾的深刻吸引力。

在新媒介文化如《黑神話：悟空》等領域走紅的情況下，其獨特的視聽效果和豐富的敘事空間都使得游戲逐漸取代了電影的部分生態(tài)位，有效地滿足了當代觀眾對幻想文化的渴求。對于中國電影而言，如何更有效地挖掘并融合新媒介文化的特色，將是解開國產大片困境的關鍵。

2024年國產大片的困境并不僅僅是表層的票房問題，而是包含了更為深層次的文化表達與敘事限制。唯有重視幻想文化的再創(chuàng)造，提高電影制作的想象力，才能為國產大片的復興開辟出一條新的方向。